最近在看林語堂的《蘇軾傳》、李長之的《李白傳》和馮至的《杜甫傳》，感慨頗多。

三個中國歷史上最著名的詩人，都有非常典型的文化人格。

說起杜甫來，大家都覺得苦兮兮的。

這話也不錯。

但是，看了杜甫傳，一個更立體的杜甫出現了。

比如說，作為官二代，杜甫三十五歲後到長安定居了十年，這之前，他一直過著求仙問道、四處浪游、交朋結友、無所事事的輕狂生活，中間考科舉，考不上了一點也不傷心，隨即又出去游玩。

杜甫的苦日子開始於父親去世後，難日子開始於安史之亂後。

到成都建成都草堂，也就是被秋風所破的那個草堂，已經是他顛沛流離生活中不錯的日子了。

床頭屋漏無幹處，雨腳如麻未斷絕。

自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹。

安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。

嗚呼何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足。

《茅屋為秋風所破歌》

在這篇代表作中，杜甫的情懷感人至深，但是對自己窘境的描寫，需要參照同時期的其他詩作來看。

仰面貪看鳥，回頭錯應人。

讀書難字過，對酒滿壺頻。

《漫成》之二

失學從兒懶，長貧任婦愁。

百年渾得醉，一月不梳頭。

《漫成》之三

一個不拘小節，縱情喝酒，任性讀書的詩人形象躍然紙上。這種生活，也是杜甫。

“細雨魚兒出，微風燕子斜”以及“隨風潛入夜，潤物細無聲”等名詩，也是出自這個階段。

其實，在杜甫58年的人生中，按時長來算，憂愁不過半，只不過窮困出詩人，杜甫的成熟之作都出現的比較晚，所以一個落拓的詩人形象才廣為人知，導致了詩人皆欲做李白、蘇軾，而不願做杜甫。

從這個方面來理解創作，也可以更全面的理解作品與現實、同期作品風格多變的原因。

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